El territorio de Venecia y sus maravillas

El complejo monumental de las Galerías de la Academia ocupa hoy la prestigiosa sede de la Scuola Grande de Santa Maria della Carità, una de las cofradías laicas más antiguas de la ciudad. Forman parte integrante de él también la iglesia homónima de Santa Maria y el monasterio de los Canónigos Lateranenses, realizado por Andrea Palladio. El museo alberga la colección más rica de pinturas venecianas y vénetas, desde el siglo XIV bizantino y gótico hasta los artistas del Renacimiento, Bellini, Carpaccio, Giorgione, Veronese, Tintoretto y Tiziano para llegar a Giambattista Tiepolo y a los paisajistas del siglo XVIII, Canaletto, Guardi, Bellotto, Longhi. Artistas que influyeron en toda la historia de la pintura europea.

El Puente de Rialto es uno de los cuatro puentes, junto con el Puente de la Academia, el Puente de los Descalzos y el Puente de la Constitución, que cruzan el Gran Canal, en la ciudad de Venecia. De los cuatro, el Puente de Rialto es el más antiguo y, sin duda, el más famoso. El actual puente de piedra de un solo arco, realizado por Andrea Da Ponte en colaboración con su sobrino Antonio Contin, se completó en 1591 durante el Duxato de Pasquale Cicogna. En cuanto al diseño, Da Ponte probablemente fue el coordinador, pero la obra también acredita a Alvise Baldù y Vincenzo Scamozzi. La estructura es muy similar a la del anterior puente de madera, lo que indica la correcta concepción original. Dos rampas inclinadas, con tiendas a ambos lados, conducen a una sección central. Todo el puente está cubierto por un pórtico. El proyecto fue considerado por algunos como demasiado audaz desde el punto de vista de la ingeniería, hasta el punto de que, según el arquitecto Vincenzo Scamozzi, el puente se habría derrumbado. Sin embargo, el puente ha resistido hasta la actualidad y se ha convertido en uno de los símbolos arquitectónicos de Venecia.

La Basílica de San Marcos es un monumento único por la riqueza de su historia, la majestuosidad de su fachada y de su interior, espléndido taller en el que durante siglos trabajaron grandes artistas italianos y europeos. El carácter bizantino que la distingue aparece sobre todo en los grandes mosaicos que narran las historias de San Marcos, pero también episodios del Antiguo y el Nuevo Testamento. La grandeza de Venecia siempre se ha reflejado en el enriquecimiento de la Basílica: los venecianos la embellecieron a lo largo de los siglos trayendo de los lugares más remotos artefactos preciosos y obras de arte, creando un monumento de gran compacidad. La luz tenue que entra desde arriba parece dividir el mundo terrenal del sobrenatural que resplandece en las bóvedas por sus dorados mosaicos. La vastedad de los contenidos artísticos, iconográficos y religiosos, y la multiplicidad de los aspectos históricos necesarios para comprender el papel desempeñado por la Basílica a lo largo de los siglos, se presentan aquí según una precisa división por temas y niveles de profundidad diferenciados.

El palacio fue construido entre los siglos XIV y XV como residencia de los Contarini “di San Paternian”, quienes a finales del siglo XV, debido a la adición de la escalera de caracol, fueron apodados “dal Bovolo”. En 1499 Pietro Contarini (quizás Pietro di Giovanni, suegro de Pietro Maria Del Bovolo que en 1502 casó con Contarina Contarini), Marco Contarini y Giovanni Battista Contarini, senadores de la Serenísima República de Venecia, añadieron hacia el patio interior un pequeño cuerpo de edificios de estilo renacentista, caracterizado por una serie de logias abiertas con arcos de medio punto o rebajados. En 1717 el complejo pasó a Giovanni Minelli, quien había casado con Elisabetta de Pietro Maria Contarini, última representante de la familia. A principios del siglo XIX fue adquirido por la firma Emery, de la cual fue alquilado a Arnoldo Marseille, quien abrió en 1803 un hotel llamado “del Maltese” (de ahí la denominación de la corte del Maltese, sobre la cual da el palacio). En 1852 fue cedido por testamento a la parroquia de San Luca y se convirtió en sede de la Congregazione di carità. En 1859, el entonces litógrafo Wilhelm Tempel realizó sus primeras observaciones astronómicas desde el mirador de la torre, con un telescopio de su propiedad. Aquí descubrió, el 2 de abril de 1859, el cometa C/1859 G1, y el 19 de octubre de 1859 la Nebulosa de Merope en el cúmulo abierto de las Pléyades. El palacio pertenece aún a la IRE de Venecia, acrónimo de Istituzioni di ricovero e di educazione.

Un punto di riferimento en el panorama musical internacional, los Interpreti Veneziani han llegado a su XXIV Temporada de Conciertos en Venecia, que cuenta con más de 60.000 espectadores al año procedentes de todo el mundo. El gran talento de los músicos que componen este grupo les permite interpretar el repertorio Barroco, Clásico y Moderno con virtuosismo, emotividad cautivadora y variedad interpretativa, claves del éxito de público y crítica obtenidos en cada uno de sus conciertos. Entre las importantes afirmaciones destacan la participación en el Festival de Melbourne, el Festival de Bayreuth, los conciertos en el Palacio Real de Estocolmo, la participación en la telemaratón en todo el mundo en el Teatro Kirov para el renacimiento del nombre de la ciudad de San Petersburgo, el concierto en la Symphony Hall de Osaka en directo radiofónico para la radio japonesa, los conciertos en la Suntory Hall y Kjoi Hall de Tokio. Estados Unidos, Japón, Canadá, América Latina se alternan cada año en su calendario con conciertos en las salas más prestigiosas. Este año han sido protagonistas de una gira por Sudamérica que ha tocado los principales teatros de Perú, Ecuador, Panamá, Costa Rica, Chile y Argentina, de una gira por Brasil y otra por EE.UU. El próximo año volverán a Japón, Australia y Canadá. La actividad discográfica del conjunto Interpreti Veneziani cuenta con la producción de un primer disco compacto producido por la casa discográfica Musikstrasse con música de Giuseppe Tartini y 18 discos compactos grabados con la casa discográfica In.Ve.Nice Sound.

Fundado en 1792, el Teatro La Fenice fue en el siglo XIX sede de numerosos estrenos absolutos de óperas de Rossini (Tancredi, Sigismondo, Semiramide), Bellini (I Capuleti e i Montecchi, Beatrice di Tenda), Donizetti (Belisario, Pia de’ Tolomei, Maria de Rudenz), Verdi (Ernani, Attila, Rigoletto, La traviata, Simon Boccanegra). Con una capacidad de mil asientos, una excelente acústica (mejorada aún más tras la reciente reconstrucción tras el devastador incendio de 1996), una orquesta y coro estables de 98 y 66 miembros respectivamente, un amplio público internacional que se suma al asiduo público local, La Fenice se erige todavía como un centro de producción de primera importancia, con más de cien representaciones de ópera al año, una importante temporada sinfónica a cargo de directores de calibre internacional (recordamos las frecuentes colaboraciones con Myung-Whun Chung, Riccardo Chailly, Jeffrey Tate, Vladimir Temirkanov, Dmitrij Kitajenko, los ciclos integrales de las sinfonías de Beethoven, Schumann, Brahms, Mahler y la atención al repertorio contemporáneo, en particular veneciano, con Nono y Maderna), espectáculos de ballet y conciertos de música de cámara.

El Teatro Carlo Goldoni es el teatro más antiguo de Venecia que aún existe hoy en día y es el cuarto más antiguo de la ciudad, después del Teatro Michiel, el Teatro Tron (1581) y el Teatro de San Moisè (1613). Fue construido por la familia Vendramin en 1622, de la que tomó su nombre. La inauguración del teatro, también conocido como de San Salvador y de San Luca, tuvo lugar en otoño de ese año, con un espectáculo de la Compañía “Gli Accesi” que entregaba sus comedias a cambio de un pago inmediato, incluso antes de ser leídas. La confianza en la capacidad de Goldoni para componer obras de éxito y de seguro reclamo era prácticamente ilimitada. Precisamente por ello sus ingresos casi se habían duplicado y de particular relevancia era el hecho de tener libertad para imprimir sus obras donde quisiera o con el editor que prefiriera.

Sede tradicional de las Exposiciones de Arte de la Bienal desde su primera edición en 1895, los Jardines se alzan hacia el borde oriental de Venecia. Fueron realizados por Napoleón, a principios del siglo XIX, tras la destrucción de un barrio popular que incluía también cuatro iglesias y tres conventos. Los Jardines albergan 29 pabellones de países extranjeros además del Pabellón Central. Algunos pabellones de los Jardines han sido ideados y realizados por célebres arquitectos. El pabellón de Finlandia es un prefabricado de planta trapezoidal diseñado por Alvar Aalto, montado en 1956 con piezas llegadas de Finlandia. Construido íntegramente en madera, debía durar una sola Bienal. Fue el éxito obtenido por las primeras ediciones de la Bienal (más de 200.000 visitantes en 1895, 250.000 en 1897 y más de 300.000 en 1899) lo que impulsó en 1907 la construcción de los pabellones extranjeros. Una medida motivada logísticamente, pero también útil para consolidar la vocación internacional de la Bienal.

La Basílica de Santa María Gloriosa dei Frari, comúnmente llamada solo Basílica dei Frari, es una de las iglesias de Venecia y recibió en 1926 del Papa Pío XI el título de basílica menor. Está situada en el Campo dei Frari del mismo nombre, en el sestiere de San Polo, y está dedicada a la Asunción de María. Se pueden admirar obras de Tiziano y Bellini.

El Palacio Ducal, antiguamente también Palacio Ducal en cuanto sede del dux, uno de los símbolos de la ciudad de Venecia y obra maestra del gótico veneciano, es un edificio que se alza en el área monumental de la plaza de San Marcos, en el sestiere de San Marcos, entre la homónima placita y el muelle del Palacio Ducal, contiguo a la basílica de San Marcos.

La Ca’ d'Oro es una antigua residencia noble del siglo XV. Giovanni y Bartolomeo Bon construyeron este edificio en 1442, encargados por el procurador de San Marcos Marino Contarini. Este espléndido palacio veneciano es un buen ejemplo del cambio de estilo del gótico al renacentista. Los calados de mármol del primer y segundo piso, y los antepechos de las ventanas y balcones, muestran claramente los elementos del gótico tardío, mientras que la columnata que da al canal y las pequeñas ventanas cuadradas en la parte derecha, permiten ver las formas renacentistas.

El Palacio que alberga el Museo es un edificio inacabado, el Palazzo Venier dei Leoni, conocido precisamente por esta característica negativa de “Palazzo non finito”. Iniciado en 1748 nunca se completó, y fue adquirido a finales de 1948 por Peggy Guggenheim, quien durante los siguientes treinta años lo convirtió en su residencia donde guardaba su rica colección de obras de arte que iba completando durante sus viajes por el mundo. Abierto al público desde 1951, cuenta con más de 300 obras, a las que se suma una pequeña colección de obras procedentes de África, Oceanía y otros países orientales. El año después de su muerte en 1979, la Fundación Solomon R. Guggenheim, según la voluntad de Peggy, abre el palacio y la colección al público.

El palacio fue construido entre los siglos XIV y XV como residencia de los Contarini “di San Paternian”, quienes a finales del siglo XV, debido a la adición de la escalera de caracol, fueron apodados “dal Bovolo”. En 1499 Pietro Contarini (quizás Pietro di Giovanni, suegro de Pietro Maria Del Bovolo que en 1502 casó con Contarina Contarini), Marco Contarini y Giovanni Battista Contarini, senadores de la Serenísima República de Venecia, añadieron hacia el patio interior un pequeño cuerpo de edificios de estilo renacentista, caracterizado por una serie de logias abiertas con arcos de medio punto o rebajados. En 1717 el complejo pasó a Giovanni Minelli, quien había casado con Elisabetta de Pietro Maria Contarini, última representante de la familia. A principios del siglo XIX fue adquirido por la firma Emery, de la cual fue alquilado a Arnoldo Marseille, quien abrió en 1803 un hotel llamado “del Maltese” (de ahí la denominación de la corte del Maltese, sobre la cual da el palacio). En 1852 fue cedido por testamento a la parroquia de San Luca y se convirtió en sede de la Congregazione di carità. En 1859, el entonces litógrafo Wilhelm Tempel realizó sus primeras observaciones astronómicas desde el mirador de la torre, con un telescopio de su propiedad. Aquí descubrió, el 2 de abril de 1859, el cometa C/1859 G1, y el 19 de octubre de 1859 la Nebulosa de Merope en el cúmulo abierto de las Pléyades. El palacio pertenece aún a la IRE de Venecia, acrónimo de Istituzioni di ricovero e di educazione.

Palazzo Grassi se presenta completamente renovado, gracias a la reestructuración y el rediseño realizados bajo la supervisión de François Pinault, Presidente de Palazzo Grassi S.p.A., quien confió a Tadao Ando los nuevos interiores del palacio del siglo XVIII. Con su estilo minimalista, el célebre arquitecto japonés ha transformado los 3.000 metros cuadrados de espacio, dando vida a un entorno ideal para exponer obras de arte moderno y contemporáneo.